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布鲁斯十分适合演绎中年危机的落魄男子，他能够将那种平凡男人隐藏的软弱和狼狈展现出来，但可惜的是，布鲁斯的诠释能力有限——不至于到面瘫的程度，也相距不远了，他更多只能展现出落魄中年的寂寞、苦闷和脆弱，而且很容易浮于表面，无法进行更多细腻的挖掘。其实“虎胆龙威”之中，布鲁斯饰演的就是这样一个中年男子的形象，而当这个形象深入人心之后，几乎他出演任何作品，都是如此形象，这就可以看出布鲁斯的局限了。

在“灵异第六感”之中，观众代入感之所以如此强，就是因为马尔科姆本身也是遭遇中年危机的男人，他内心苦痛的过去和家庭的危机，让他处于一种迷茫状态。所以，布鲁斯的整体形象就十分契合。与此同时，布鲁斯还展现出了马尔科姆的脆弱，点到为止，却足以推动故事。

这才使得人们对布鲁斯在“灵异第六感”里留下了不俗的印象。

雨果曾经也是如此，他在观影时就以为马尔科姆这个角色仅限于此——就好像在看“七宗罪”时，丝毫不会认为米尔斯这个角色有挑战性。但是改变了视角之后，雨果却发现，马尔科姆这个角色的难度远远比科尔要大。

简单来说，科尔需要展现的是内心的恐惧和茫然，海利充分地将这种特质展现了出来，并且为角色注入了一种令人心疼的脆弱，那种从孩子心灵深处绽放出来的单纯，轻易就打动了观众的心房。作为一名年仅十一岁的小演员，海利的发挥确实令人拍案叫绝，但角色本身发展曲线却相对单一。

可是马尔科姆不同，他首先是大人视角，他承担着带领观众走进这个故事的重任，所以他和科尔的相处过程——从小心翼翼开始，逐步接近，先以心理医生的角度去试图开解科尔，而后慢慢地相信科尔，并且试图帮助科尔理解阴阳眼的存在不是一个伤害，而是一个可以用以帮助他人的手段，最后和科尔站到了一起，无限贴近这个孩子的心灵。

在这个过程，马尔科姆的谨慎、试探、理解、变化、同情、呵护等诸多情绪的变化，是决定了观众对电影体验的关键因素。布鲁斯版本的“灵异第六感”，观众的情绪是被科尔牵着走的，而不是马尔科姆，这使得电影过于煽情，诸多情感是来自于对孩子的同情，而不是成年人看到世界的视角，回味和反思被大幅度削弱，也影响了作品达到更高层次的可能。

其次马尔科姆自己也承担着社会的错杂，其实在“灵异第六感”的整个故事里，展现的不单纯是“一个孩子拥有阴阳眼”的故事，它探讨的是人类源自内心的恐惧。

最直接的其实就是林恩和科尔的相处，林恩深深地爱着自己的儿子，但她却没有办法理解科尔所谓的阴阳眼，她更多时候只是认为这是儿子的胡思乱想，甚至还会产生排斥。科尔在自己的日常生活里也是如此，没有人能够理解他，也没有人能够陪伴他，这使得他在鬼魂的世界里更加孤单寂寞。