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雨果就看到了荣耀至死其他成员们那调。戏的神情，就连迈克尔都是一脸“表现不错”的调侃，这让雨果狼狈不已，只能是落荒而逃。

今夜的颁奖典礼不知不觉已经接近尾声，在提名阶段以十二项提名强势领跑的荣耀至死毫无疑问地成为了最大赢家，不仅横扫了摇滚部门的四大奖项，而且还在目前揭晓的三大综合类奖项中包揽了两座留声机，将他们过去一年以来的声势推上了制高点。

现在，格莱美就只剩下最后一个奖项，也是今晚最后的悬念，年度最佳专辑奖。

其实，年度最佳专辑奖不是今晚悬念最大的奖项——年度最佳单曲奖才是，但这个奖项无疑是整个格莱美分量最终的一个奖，这是对于过去一年音乐的总结，也是对整张专辑的综合水平、整体质量的一个评鉴。这就相当于奥斯卡的最佳影片，是对整体作品的嘉奖，对整个制作团队的嘉奖。

考验的不仅仅是市场，同时还是历史底蕴——整个制作团体、制作底蕴、音乐传承的累积和厚度。过去十年期间，摇滚三次问鼎该奖——其中一次就是去年艾拉妮丝·莫莉赛特的“小碎药丸”，另外两次分别由邦妮·瑞特和U2乐队在九十年代以前创造的，爵士二次夺魁，流行则五次成功地笑到了最后。

这是美国音乐市场经过时间沉淀累积下来之后的格局，往往也将预示着未来的市场走向。所以，每一年的年度最佳专辑奖都会放在最后，成为全场最后的收官大戏。

今年年度最佳专辑奖的五位提名者分别是席琳·迪翁的“坠入爱河”、难民的“目标”、贝克的“奥黛蕾（Odelay）”、玛丽亚·凯莉的“蝴蝶”和荣耀至死的“疾风骤雨”。

这五张专辑分别代表了各个音乐风格在过去一年的巅峰，席琳和玛丽亚是流行的代表，难民是嘻哈的代表，而贝克和荣耀至死则是摇滚的代表。

这五张专辑之中，“坠入爱河”是最佳流行专辑，“目标”是最佳嘻哈专辑，“奥黛蕾”是最佳另类专辑，“疾风骤雨”是最佳摇滚专辑，可以说，除了“蝴蝶”之外，都是各个部门的最佳代表。“蝴蝶”取代的位置是最佳节奏蓝调专辑“言语”的位置，也可以说是毫无争议的——因为玛丽亚连续获得了最佳流行女歌手、最佳节奏蓝调女歌手，格莱美的嘉奖可见一斑。

这也就是过去五年时间整个音乐市场的发展脉络，流行依旧是霸主地位，嘻哈和节奏蓝调强势崛起——不过去年的节奏蓝调略显颓势，摇滚后来居上占据主流视线，乡村每一年都在经受挑战但却地位始终稳固。

集中在1996年这一个特殊的年份之中，摇滚和流行的对抗成为了贯穿全年的主旋律，而嘻哈的地位则越来越受到重视——无论是摇滚还是流行都在试图融合嘻哈风格，于是就诞生了年度最佳专辑的五个提名席位，真实体现了整个音乐市场的发展脉络。

值得一提的是，“奥黛蕾”这张专辑为贝克赢得了最佳摇滚男歌手和最佳另类专辑两个奖项，这张专辑被“滚石”杂志评选为1996年的最佳作品——超过了荣耀至死的“疾风骤雨”，这其中虽然有“滚石”的私心，但“奥黛蕾”的确获得了整个乐评届一面倒的欢呼声——不仅仅是赞誉。贝克用便携式录音机、键盘、打鼓机和吉他创造了九十年代一道特殊的亮丽风景线，他吸取了嘻哈、民谣、实验摇滚、迷幻、流行和传统摇滚的优点，结合了扭曲而刻薄的歌词，融合成了一张既丰富多彩又邋遢肮脏的后现代摇滚。