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所以就出现了刚才雨果在阿蒙初登场时的表演，优雅的抽烟，绅士的手绢，温柔的眼神，得体的语言，这一切都看起来是如此完美。但是当有人试图挑战他的权威时，特别这个人还是犹太人时，阿蒙骨子里的冷酷就显现了出来。

这些错杂的情绪，是雨果长期研究之后得出的结果，他细细地揣摩这种个性，结合自己在过去生活里遇到类似个性的人，然后整理出一套行为方式，在生活中一点一点渗透到自己的行为里，使之成为一种习惯一种性格。

从雨果的表演就可以看得出来，其实刚才这场戏并没有特别的演技爆发点，但雨果的表演却震惊了在场所有人，甚至刺激了本和其他人因为之前几位反犹太份子而变得敏感的神经，彻彻底底爆发了出来，这才失去了理智冲了上来。

可以说，毫无疑问地是，雨果把握住了阿蒙这个角色的精髓！

更重要的是，通过阿蒙这个角色的酝酿和表演，雨果对表演的理解似乎又更进了一步，“西雅图夜未眠”时雨果就朦朦胧胧地感受到了自身情感对角色演绎的影响，而后和凯瑟琳·赫本交流时她又提出了新的观点，个人经历和角色经历的重叠是不可能百分百实现的。那么在这一次阿蒙的角色里呢？

雨果用各方各面得到的庞大资料，自己虚拟构建出了阿蒙这个角色，然后根据所有知情人的口述，对阿蒙的角色进行补充，最后形成一个完整的角色。其实在这个过程中，雨果过去对于演技的理解都运用到了，研究角色本身、代入自己的理解但又不局限于自己的理解，简单来说，就是站在他的角度，将角色完整构建起来。

但是，凯瑟琳为什么说个人经历和角色经历的重叠从某种意义上来说是不必要的呢？

雨果才刚刚觉得自己在演技的探索道路上更进了一步，随后又发现，其实眼前依旧只是冰山一角而已。但必须承认的是，这个过程实在让人很是兴奋，重现出一个或真实或虚拟的人物形象，然后让观众感同身受，这种滋味真的很棒！

可是比起演戏所带来的快乐而言，待在“辛德勒的名单”剧组里却对雨果是一种巨大的煎熬！

伴随着雨果在第一时间就进入了状态，整个剧组的拍摄都顺畅了起来，但随着剧情的推进，史蒂文的情况却越来越糟糕，每天长达十四个小时的拍摄让剧组每个人的情绪都紧绷了起来，而为了重现当年那些纳粹迫害犹太人的真实画面，更是让整个剧组都被一种悲观和愤怒的可怕情绪所笼罩。

下午正在拍摄一个场面的时候，史蒂文却突然拍案而起，转身离开。无论是副导演还是剧务，包括史蒂文的妻子凯特·卡普肖（）去劝解，都没有任何效果。最后，这场戏是在副导演的监督下完成的。

其实何止是史蒂文，这场戏的诸多群众演员都陷入了崩溃的边缘。这场戏是讲述进入普拉绍夫集中营之后，阿蒙接到了命令，需要再次“消灭”一群犹太人，所以阿蒙决定，对集中营里的犹太人进行一个简单的体检，身体健康的、能够继续干活的留下，而其他则将会被赶到毒气室里，以沐浴的名义将他们关起来，然后全部处死。

在这场戏的拍摄过程中，大部分人都必须脱。光衣服接受检查，然后由纳粹医生来判定，来人到底是否应该继续留下，当看到某些老人时，医生甚至会要求老人果奔，以此来判定老人的身体是否健康。

史蒂文就是看到里贾纳所饰演的老人被要求果奔时，终于忍不住，直接离开了片场，情绪始终都没有能够平复下来。

对于史蒂文来说，他是“幸运”的，因为他可以离开片场，平复自己的情绪；但对于雨过来说，这却是一场酷刑，他就是这场健康检查的监督者，他甚至还走进了操场里，对这群被拔光了的犹太人进行审判：到底谁是健康谁是生病的，这种轻而易举决定别人生命的行为，在阿蒙的动作里却是如此简单利落。但雨果，他不是阿蒙！即使他饰演得再像再入戏，但他终究不是阿蒙。

当看到里贾纳被强迫要果奔时，雨果也有一个冲动要转身逃跑，看着那个平时和自己嘻嘻哈哈、谈笑风生的和蔼老人，如今却像是被畜牲一样使唤，尊严在生命的威胁面前一文不值，这让雨果只觉得心脏承受了一股刺痛，他刹那间就出戏了，一下就从阿蒙的状态切回到了雨果的状态。

可是雨果不能逃走，因为他必须留下来“指挥现场”。