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“我刚刚逛过了，现在陪你再逛一次。里面有你当年在二条城下过的棋谱呢！”光跟到佐为身边。光已经迫不及待地看到佐为见到“本因坊秀策”的介绍时的样子了。

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佐为刚刚之所以没有直奔弈棋展馆，是因为狩野熏在烦恼着要参赛的事。

在上野公园时，佐为看过储存在狩野熏数码相机里的屏风画，都是好画，但比起她在故宫时用苏绣技法临摹的《重屏会棋》屏风，还是略为逊色。

“唉，藤原先生，看来看去，只有我那一幅临摹屏风冲击光琳奖还有点机会。毕竟是千年名画、浮世绘和双面绣的融合。”熏惆怅地说，望着纷纷飘落的粉樱。

熏提到的“光琳奖”，即是“日本光琳屏风绘制大赛金奖”的简称，是由江户有名的屏风画师尾形光琳（おがたこうりん）创办的，佐为和虎次郎当年也略有所闻，获得尾形光琳首肯者甚至可入元离宫二条城面见天皇和将军，成为御画师。

“熏小姐，你二十岁不到，只要日后多揣摩名家作品，何愁不能拿到光琳金奖。何况，就算没有奖项加冕，在我心中，你已然是出色的的屏风画师了。当日你在工作室如何潜心作画的，我都历历在目呢。”佐为安慰熏道。

其实熏自己也知道，她以前答应过光要给佐为看她自己的参赛画作，都把照片拍好了，但其实心底暗暗不满意，因此一直没给光发邮件。

今日一见到佐为，熏就知道躲不过去了。从那面《耳赤之局》屏风开始，熏就面临创作上的瓶颈，那不是用“缺乏秀策对弈的史料”能一言蔽之的。