第466章

青年没有像祁景言一样过多着墨于安迈尔的木讷、畏缩、自卑和沉默，他身上你能看到的东西比祁景言的安迈尔要少。如果说祁景言站在那里，动作很神态就足够让聪明人给他的角色做出一副速写的话，莫一笑的安迈尔，速写师也直能潦糙地写上“年轻、沉默、心理不健康”，然后是一串问号。

——但这不代表莫一笑的表现力不够。

事实上，他只是取了巧。不像是祁景言，需要用演技来塑造出年轻人苍白纤细的形象，莫一笑本身从年龄和身形上就更接近一个未成年的、可能会受到欺负的少年，他甚至不用在这儿花太多心思，只要掩饰掉出众的气质和容貌带来的独特魅力就好。

这其实是他占了便宜。

——当然，另一方面来说，祁景言的试镜已经足够出彩，莫一笑看了，很容易被带着走，那就落入下风了。这样讲，他又有着劣势。

不过青年自然不会选择别人的表演方法，他对自己理解剧qíng和人物的能力有足够的自信。

导演说安迈尔——“安静、旁观者式的存在，是观众的代入。那么这个就算是被我赋予第一人格”，于是莫一笑选择了极简主义的演绎方法。

除了外形和姿态传达出来的简单信息，青年对于“安迈尔”甚至没有过多的表现，总体呈现出大片的留白和弱存在感。

因为他是观众的视角。

他不需要太多的个xing，qíng绪和反映。

他贯穿于整部电影，是主角，但同样也只是一抹脆弱得近乎不合理的剪影。

一次又一次的欺凌之下，他甚至没有什么过度的qíng绪反应，尽管整部影片的基调会是浅灰色的，但也只是浅灰色的。安迈尔在被欺负的时候在想什么？为什么没有崩溃大哭或者愤怒尖叫？

这些看似不合理的元素，对于一部文艺片来说实属正常。

安迈尔不是别人，他是“你”，在注视着这个看起来乌托邦一般的、jīng神力者最后的庇护所当中发生的一切的“你”。

所以安迈尔被欺负和伤害的时候，影片不会去讲他的内心和反应，这些东西是要“你”自己在自己心里去找的。

直到另一个“安迈尔”出现之前，这个形象都会是近乎不合理的沉默和安静，电影和导演都不会让qíng节中出现安迈尔的反抗、哭泣或者痛苦的内心。他就只是呈现者。直到内心身为“守护者”，或者说“破坏者”的另一个“安迈尔”醒来，他的视角和观众出现局部的脱离的时候，这个人物才真正染上颜色。

祁景言表现的是安迈尔这个人。

而莫一笑在表现的是一个视角。